如果说中国艺术的冲动来自于山水

那西方艺术的冲动

便是来自于女子了

不难发现

美术史上的西方油画中

很多时候女人都很丰腴

《镜中的维纳斯》

特别是在“文艺复兴时期”

和“巴洛克时期”的油画里

女子的裸体出现的频率比较高

且都是比较丰满的

《瓦尔松的浴女》

为什么我们在西方古典油画中

看到的女人大多数都很肥胖？

因为那个年代都欣赏胖女人吗？

为什么丰满的人体

能引起审美上的美好体验？

首先我们来看一组对比图

▼

你会发现

这些丰腴的女人瘦下来之后

也是美丽的

那为什么一定要把她们画得肉嘟嘟的呢？

观点一：审美情趣

匀称、丰满的女性形象象征着健康

简单来说这就是古代西方的审美

丰满的女性身体是最早占据艺术史的

丰乳肥臀的形象在史前的“生殖崇拜”里独领风骚

《受伤的尼俄柏的女儿》

文艺复兴时期

为了复兴古典主义的艺术

当时的审美上整体与古希腊相似

希腊古典时期大家都喜欢长得像男人的“女汉子”

而文艺复兴时期

人们就转去喜欢女性的自然美了

《维纳斯的诞生》

据说在17世纪土地资本积累的欧洲

丰腴多褶的身体还被视为土地的隐喻和象征符号

《大宫女》

最重要的一点：

腹部统一要隆起

艺术史家海因里希这样描述：

“15世纪人物的腹部总是被画成胀鼓鼓的样子，

往一旁坠着，它本身并不美，

虽然我们可以允许自然主义者对此感到满意。

假定它没有因此也割断躯干和大腿之间的一切联系，

以致完全丧失必要的过渡形式。”

《维纳斯的诞生》

画家鲁本斯将丰满夸大到另一个层次

在他笔下

女人有时还会肥胖到一个夸张的地步

《照镜子的维纳斯》

观点二：人文主义

有人认为，丰乳肥臀与人文主义有关

不可否认中世纪前绘画中的视觉形象一般比较瘦

一般来说，越是宗教感强的时代

画中人越瘦

人们往往有这么一种认识：

外表越瘦削，内心越高妙

《宫女》

后来，人文主义出现了

强调尊重和肯定人的欲望

而肉感就是一种欲望

到了文艺复兴时期

人们对大屁股有了新的认识：

肥胖的臀部是生命力的象征

《浴后的狄安娜》

观点三：体现画技

有一种说法是：胖子比瘦子更难画。

所以文艺复兴的大师们专画胖子炫技

《泉》

这是因为从绘画上来说

当时追求的是一种体量感

所谓体量

就是从画面比例、构图等方面考虑

偏胖的体态特征

才足够使整个画面和谐

《达娜厄》

清瘦的骨骼和线条在画布上会显得太硬

这样就不够饱满、柔美

所以画师在选择模特就会选择身材丰腴而匀称的美女进行作画

自然而然出来的美女都会显得丰腴一些

《田园合奏》

观点四：模特难找

至于模特

尽管人文主义肯定了人的欲望

但画家们要找愿意裸露的未婚少女还是很难

于是少妇成为普遍的作画对象：

艺术家的妻子、有名的妓女、家中女仆

《沙发上的奥达丽克斯小姐》

她们都没有轻盈灵巧的少女体态

后者还可能因为常年劳作而显得健硕

《土尔其宫女与女奴》

另外，在那个时代

丰腴还是生活比较优越阶层人士的特征

《浴中的苏珊娜》

在中国

很多人以为是以瘦为美的

但其实，微胖的美一直存在于中国

比如观音坐下的童子、年画中的娃娃

一直都是圆滚滚的形象

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在唐朝

丰腴甚至是一种潮流

今天的人物画中

依然有不少丰满女子的身影

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